1.这是极为特殊的历史转折期,物质文明发展到这一步注定了精神(信仰)的缺失,灵魂空虚、物欲横流,人们的精神堕入虚无主义,只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中,有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧,而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么?我们到底该怎样活着?
2.“欲望的规律”:人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐,却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦,快乐充满幻灭感,只是昙花一现。——这个描述有两种含义:一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感;二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段,一旦“熟悉”了对象,大脑就不再接受刺激,感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡,而如果人真的可以永远活着,我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒,或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是:生命的长度无须受制于肉体自然的衰败,它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样,“活着”等于“自然生命时间”,在其间被无常,被疾病,被死神奴役,有的人承受着巨大的痛苦,而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”,这并不是人们的善,反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸?为了尊重生命,我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等,让一切生活平等,让生和死平等。人获得最彻底的自由,人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。(国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。)
5.人们总爱追问人生的意义,其实人生本无所谓意义,因为:存在先于本质,先有“存在”,然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述,“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在,本身是如何得以存在的?——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事:治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了,而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈,只是止痛药。很多人将目光转向宗教,由于他不能真信,因此宗教仅仅是安慰剂,连止痛药都不如。我(龚咏雨)写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
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在电影与摄影领域,长镜头一直被视为一种具有独特美学价值的表现手法。通过延长拍摄时间与镜头的焦距,长镜头能够捕捉到更多的细节与情感,为观众带来更加沉浸式的视觉体验。在本文中,我们将探讨长镜头美学在影像艺术中的应用,以及如何利用长镜头创造出具有诗意的画面。
延长时间:捕捉生活的瞬间
长镜头的最大特点就是能够延长拍摄时间,使观众能够更加全面地感受到场景中的细微变化和情感变化。在电影《饮食男女》中,导演李安运用了许多长镜头来呈现家庭生活中的琐碎细节。例如,电影中的一场晚餐场景,通过长镜头的运用,观众可以清楚地看到每个家庭成员之间微妙的情感交流,使整个场景更加真实而具有观赏性。
镜头距离:媒介观众与故事之间的距离
除了延长时间,长镜头还可以通过变换焦距来调整观众与故事之间的距离感。在电影《鸟人》中,导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多使用了大量的长镜头和特写镜头来打破常规的剪辑手法,营造出一种连贯流畅的观影体验。观众几乎可以感受到角色身上的呼吸和情绪变化,与他们产生了一种紧密而亲密的关系。
深度感:拓展画面的立体感
长镜头不仅可以捕捉到更多的细节,还能够创造出更加丰富的空间感和深度感。在电影《飞越疯人院》的开篇镜头中,导演米洛斯·福尔曼运用了长镜头呈现了一群病人在草坪上进行体育活动的场景。通过延长拍摄时间和远镜的使用,观众可以清晰地看到病人们身上的细微动作和表情,同时也感受到了整个场景的宽广和真实。
诗意的影像:表达情感与思考
长镜头不仅是一种技术手法,更是一种表达情感和思考的方式。导演是如何利用镜头的移动和焦距的变换来传递故事的意义和情感的呢?电影《辩护人》中,有一场长镜头的运用令观众印象深刻。镜头跟随着主人公在法庭上的行走,通过长镜头的运用,观众感受到了角色内心的紧张与挣扎,以及他对正义与公正的追求。这种长镜头的运用使观众更加投入到故事中,与角色共情。
总结
长镜头美学作为一种独特的艺术表现手法,可以帮助影像艺术家创造出具有深度与诗意的画面。通过延长时间、调整镜头距离、打破观众与故事之间的距离感以及创造深度感,长镜头能够带给观众沉浸式的视觉体验。而在实践中,导演需要根据情节和主题的需要,灵活运用长镜头,将其融入到故事之中,使影像更具戏剧性和观赏性。正是由于长镜头美学的应用,影视作品才拥有了更加多样化和丰富的表现方式,成为了吸引观众的重要因素。