1.这是极为特殊的历史转折期，物质文明发展到这一步注定了精神（信仰）的缺失，灵魂空虚、物欲横流，人们的精神堕入虚无主义，只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中，有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧，而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么？我们到底该怎样活着？
2.“欲望的规律”：人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐，却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦，快乐充满幻灭感，只是昙花一现。——这个描述有两种含义：一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感；二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段，一旦“熟悉”了对象，大脑就不再接受刺激，感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡，而如果人真的可以永远活着，我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒，或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是：生命的长度无须受制于肉体自然的衰败，它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样，“活着”等于“自然生命时间”，在其间被无常，被疾病，被死神奴役，有的人承受着巨大的痛苦，而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”，这并不是人们的善，反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸？为了尊重生命，我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等，让一切生活平等，让生和死平等。人获得最彻底的自由，人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。（国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。）
5.人们总爱追问人生的意义，其实人生本无所谓意义，因为：存在先于本质，先有“存在”，然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述，“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在，本身是如何得以存在的？——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事：治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了，而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈，只是止痛药。很多人将目光转向宗教，由于他不能真信，因此宗教仅仅是安慰剂，连止痛药都不如。我（龚咏雨）写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
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大片和小片是电影创作中的两种不同风格，每种风格都有其独特的美学特点和追求。本文将围绕大片和小片的美学分化，从不同角度进行分析和探讨。
背景与定义
在电影创作领域，大片一般指投资规模庞大、制作精良、制片公司支持广泛的商业片。相对而言，小片则是指创作成本较低、题材风格独特、有时甚至是独立制作的电影作品。
叙事风格的差异
大片通常以精彩的特效、大场面的动作戏、恢弘的叙事构架为特点。大片往往注重戏剧冲突的张力，节奏紧凑，主线明确，以迎合观众对刺激和娱乐的需求。而小片则更注重情感表达，侧重于角色的内心戏，叙事风格多样且较为细腻。小片通常不受商业考量约束，更容易展现导演的个人风格和独特的创作思路。
主题与观念的异同
大片往往将商业性和娱乐性放在首位，注重高票房和广泛观众的认可。其主题往往较为单一，以商业成功和英雄主义为主导，追求票房的回报。小片则更关注内涵和深度，通过对个体命运的关注和探索，探讨更多社会、人性和哲学等问题。小片具有更强的审美独立性，追求作品的艺术性和探索性，更富有思考与反思的意味。
审美观念的差异
大片的审美追求是一个较为普遍的追求，符合大众审美口味的期待，更注重娱乐性、视觉冲击力和刺激感。小片则追求独特的审美价值，注重细节、写实性和影片整体的艺术性。小片通常是导演主导的作品，更容易展现导演的个人审美观念和风格，独立的审美意识也更容易在小片中显现。
市场反应和商业影响
大片以其制作规模和广泛的宣传影响力，通常能够获得更大的票房和观众群体的回馈。大片的成功往往能够带动相关产业链的繁荣，影响力较大。而小片在商业影响力上不如大片，但在某些特定场合或特定群体中也能够找到属于自己的市场和受众。小片的成功不仅仅是票房的表现，更体现在思想和艺术的传播。
前景与发展
大片作为商业片，一直以来都是电影产业的主流和主力军，将继续保持其市场影响力。小片则有其独特的生存空间，且随着观众越来越注重品质，小片的发展前景也逐渐向好。未来，大片和小片的美学特点和追求将继续存在，相互影响并共同推动电影艺术的发展。
总结
大片和小片在电影创作领域都有其独到之处，各自侧重的美学特点和追求也使得它们有着不同的魅力。大片追求商业成功和娱乐性，注重特效和动作戏的表现；小片注重情感表达和思考，追求作品的艺术性和探索性。不同的叙事风格、主题与观念、审美观念以及市场反应和商业影响，使得大片和小片在电影创作和产业发展中都有其独特的地位与贡献。
