1.这是极为特殊的历史转折期，物质文明发展到这一步注定了精神（信仰）的缺失，灵魂空虚、物欲横流，人们的精神堕入虚无主义，只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中，有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧，而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么？我们到底该怎样活着？
2.“欲望的规律”：人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐，却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦，快乐充满幻灭感，只是昙花一现。——这个描述有两种含义：一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感；二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段，一旦“熟悉”了对象，大脑就不再接受刺激，感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡，而如果人真的可以永远活着，我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒，或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是：生命的长度无须受制于肉体自然的衰败，它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样，“活着”等于“自然生命时间”，在其间被无常，被疾病，被死神奴役，有的人承受着巨大的痛苦，而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”，这并不是人们的善，反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸？为了尊重生命，我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等，让一切生活平等，让生和死平等。人获得最彻底的自由，人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。（国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。）
5.人们总爱追问人生的意义，其实人生本无所谓意义，因为：存在先于本质，先有“存在”，然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述，“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在，本身是如何得以存在的？——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事：治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了，而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈，只是止痛药。很多人将目光转向宗教，由于他不能真信，因此宗教仅仅是安慰剂，连止痛药都不如。我（龚咏雨）写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
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段落1：德国表现主义的起源和背景
1.1 德国表现主义的起源可以追溯到20世纪初，它是一种反对传统艺术和审美观念的艺术运动。
1.2 德国表现主义受到了当时社会和政治环境的影响，如第一次世界大战、无产阶级革命等。
1.3 德国表现主义的代表人物包括：瓦西里·康丁斯基、艾米尔·诺尔德、弗兰克·阿瑟·文森特等。
段落2：德国表现主义的艺术特点
2.1 德国表现主义的艺术特点主要体现在画面的色彩、线条、形状等方面。
2.2 德国表现主义的画作色彩鲜明、对比强烈，强调情感的表达。
2.3 德国表现主义的线条具有强烈的动感和不安定感，形状则具有象征性和抽象性。
段落3：德国表现主义的代表作品
3.1 瓦西里·康丁斯基的《蓝骑士》是德国表现主义的代表作品之一，展示了德国表现主义在色彩和形状上的特点。
3.2 艾米尔·诺尔德的《大都会》则以线条和色彩展现了工业化城市的生活场景。
3.3 弗兰克·阿瑟·文森特的《呐喊》则以独特的形状和色彩表达了人类面对世界末日的恐惧和无助。
段落4：德国表现主义的影响
4.1 德国表现主义对后来的艺术运动产生了深远的影响，如抽象表现主义、波普艺术等。
4.2 德国表现主义也对时尚、设计等领域产生了影响，如包豪斯学派等。
4.3 德国表现主义成为了20世纪艺术史上的一个重要的里程碑。
段落5：德国表现主义在电影领域的应用
5.1 德国表现主义在电影领域的应用主要体现在电影的画面、灯光、布景等方面。
5.2 德国表现主义电影的代表作品包括：弗里茨·朗格的《大都会》、保罗·莱尼的《呐喊》等。
5.3 德国表现主义电影对后来的电影类型产生了深远的影响，如科幻电影、恐怖电影等。
段落6：德国表现主义在建筑领域的应用
6.1 德国表现主义在建筑领域的应用主要体现在建筑的设计和造型上。
6.2 德国表现主义建筑的代表作品包括：·格罗皮乌斯的巴塞罗那馆、密斯·范·德·罗的巴塞罗那椅等。
6.3 德国表现主义建筑对后来的建筑风格产生了深远的影响，如现代主义建筑、简约主义建筑等。
段落7：德国表现主义的现状和未来
7.1 德国表现主义在当今艺术界仍然具有很高的地位和影响力。
7.2 德国表现主义的精神和理念仍然对当今艺术家和设计师产生着启示和影响。
7.3 德国表现主义将继续成为艺术史上的一个重要的研究和探讨的课题。
