1.这是极为特殊的历史转折期，物质文明发展到这一步注定了精神（信仰）的缺失，灵魂空虚、物欲横流，人们的精神堕入虚无主义，只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中，有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧，而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么？我们到底该怎样活着？
2.“欲望的规律”：人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐，却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦，快乐充满幻灭感，只是昙花一现。——这个描述有两种含义：一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感；二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段，一旦“熟悉”了对象，大脑就不再接受刺激，感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡，而如果人真的可以永远活着，我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒，或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是：生命的长度无须受制于肉体自然的衰败，它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样，“活着”等于“自然生命时间”，在其间被无常，被疾病，被死神奴役，有的人承受着巨大的痛苦，而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”，这并不是人们的善，反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸？为了尊重生命，我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等，让一切生活平等，让生和死平等。人获得最彻底的自由，人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。（国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。）
5.人们总爱追问人生的意义，其实人生本无所谓意义，因为：存在先于本质，先有“存在”，然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述，“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在，本身是如何得以存在的？——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事：治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了，而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈，只是止痛药。很多人将目光转向宗教，由于他不能真信，因此宗教仅仅是安慰剂，连止痛药都不如。我（龚咏雨）写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
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设计美学是一门关于审美和设计的学科，它研究了设计与美学的关系以及设计作品中所呈现的美感。设计美学不仅仅关注设计的外在表现，更关注设计背后所蕴含的内涵和意义。在设计美学的领域中，存在着一些重要的特征和原则。
简洁与实用性
简洁与实用性是设计美学的重要特征之一。在设计中，简洁是指通过简练的形式和精确的表达来传达信息。简洁的设计能够让人一目了然地理解其含义，避免信息过载和混乱。另外，设计的实用性也是至关重要的，设计作品应该符合使用者的需求，能够为用户提供方便和舒适的使用体验。
对称与平衡
对称与平衡是设计美学的另一个重要特征。对称是指设计元素在视觉上的均衡和一致。通过对称的布局和形式，设计作品能够呈现出和谐、稳定的美感。平衡是指设计中各个元素在空间上的分布均衡，避免出现过于集中或不平衡的情况，让整体呈现出稳定和谐的感觉。
色彩与比例
色彩与比例是设计美学中极为重要的元素。色彩能够在设计中产生强烈的情感和视觉冲击力。设计师通过选择和搭配合适的色彩，来传达作品所要表达的情感和主题。比例则是指设计中各个元素之间的大小关系和比例。合理的比例能够使作品看起来更加和谐和美观。
创新与个性
在设计美学中，创新和个性是追求独特性和独创性的重要特征。创新是指在设计中采用新颖的思维和创意，超越传统的界限，寻求新的表现方式和体验。设计作品通过表达设计师独特的个性和观点，能够给人带来新鲜感和惊喜。
情感与故事
情感与故事是设计美学中能够触动人心的特征。情感是设计作品所传达的情绪和情感状态，它能够唤起观者的共鸣和共鸣。故事则是指设计作品背后所蕴含的故事性和叙事性，通过讲述一个有情节和情感的故事，能够更加生动和有趣地传达设计的意义。
与环境的融合
设计美学不仅仅关注设计作品本身，也关注其与环境的融合和适应。设计作品应该能够与周围的环境和谐共存，不突兀、不拘泥于自我。与环境融合的设计能够更好地与人们的生活和文化相契合，创造出更加有意义和有价值的作品。
总结
设计美学的特征体现了设计作品的美感和内涵。简洁与实用性、对称与平衡、色彩与比例、创新与个性、情感与故事以及与环境的融合，这些特征为设计师提供了一种指导和启发，帮助他们创造出更加美观、有意义和富有个性的设计作品。
通过运用设计美学的特征，设计师可以更好地传达信息、引起共鸣，并创造出深受人们喜爱的作品。
