1.这是极为特殊的历史转折期，物质文明发展到这一步注定了精神（信仰）的缺失，灵魂空虚、物欲横流，人们的精神堕入虚无主义，只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中，有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧，而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么？我们到底该怎样活着？
2.“欲望的规律”：人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐，却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦，快乐充满幻灭感，只是昙花一现。——这个描述有两种含义：一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感；二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段，一旦“熟悉”了对象，大脑就不再接受刺激，感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡，而如果人真的可以永远活着，我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒，或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是：生命的长度无须受制于肉体自然的衰败，它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样，“活着”等于“自然生命时间”，在其间被无常，被疾病，被死神奴役，有的人承受着巨大的痛苦，而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”，这并不是人们的善，反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸？为了尊重生命，我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等，让一切生活平等，让生和死平等。人获得最彻底的自由，人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。（国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。）
5.人们总爱追问人生的意义，其实人生本无所谓意义，因为：存在先于本质，先有“存在”，然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述，“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在，本身是如何得以存在的？——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事：治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了，而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈，只是止痛药。很多人将目光转向宗教，由于他不能真信，因此宗教仅仅是安慰剂，连止痛药都不如。我（龚咏雨）写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
《重大人生启示录》如何阅读更多文字？请点击：https://www.anxltklyy.com/rensheng/zhongdarenshengqishilu/149230.html
西方叙事学：解构与探索
西方叙事学，作为文学研究的一个重要分支，吸引了无数学者对其进行深入探讨。本文旨在为读者提供关于西方叙事学的背景信息，激发读者的兴趣，并从多个方面对西方叙事学进行详细阐述。通过对这一领域的剖析，我们能够更好地理解叙事的本质，以及它在文学创作和批评中的作用。
一、叙事与故事
1. 叙事的定义
叙事，简单来说，就是讲述故事。在西方叙事学中，叙事的概念远不止于此。叙事学家们认为，叙事是一种表达方式，通过语言、图像、声音等多种手段，将一系列事件、人物、场景等元素组织起来，传达某种意义或情感。
2. 叙事与故事的区分
在西方叙事学中，叙事与故事是两个不同的概念。故事是叙事的内容，是事件、人物、场景等元素的集合。而叙事则是讲述故事的方式，是表达和传递故事内容的手段。这种区分有助于我们更好地理解叙事的技巧和策略。
3. 叙事的功能
叙事具有多种功能，如传递信息、表达情感、娱乐、教育等。在西方叙事学中，学者们关注叙事如何通过对事件、人物、场景的安排，实现这些功能。例如，通过对人物性格的塑造，叙事可以传达道德观念；通过对情节的设置，叙事可以引发读者的兴趣和好奇心。
4. 叙事视角
叙事视角是叙事者在讲述故事时所采用的观察角度。西方叙事学中，叙事视角分为全知视角、有限视角、外视角和内视角等。不同的叙事视角会影响故事的呈现方式和读者的接受程度。
5. 叙事时间
叙事时间是指故事发生的时间和叙事者讲述故事的时间。在西方叙事学中，叙事时间分为顺序、倒叙、闪回等。叙事时间的安排对故事的节奏和效果具有重要影响。
6. 叙事空间
叙事空间是指故事发生的场所和背景。在西方叙事学中，叙事空间分为物理空间、心理空间、社会空间等。叙事空间的选择和描绘对故事的主题和氛围具有重要意义。
二、叙事学的发展历程
1. 古典叙事学
古典叙事学起源于古希腊时期，关注故事的情节、结构、人物等元素。亚里士多德的《诗学》被认为是古典叙事学的奠基之作。
2. 现代叙事学
20世纪初，俄国形式主义、法国结构主义等学派兴起，推动了现代叙事学的发展。这一时期的叙事学关注叙事的技巧、策略和结构。
3. 后现代叙事学
20世纪后半叶，后现代叙事学兴起。这一学派质疑传统的叙事观念，关注叙事的多元性、不确定性和解构。
4. 当代叙事学
当代叙事学在继承前人研究成果的基础上，关注叙事与现实、叙事与权力、叙事与身份等议题。
三、叙事学的理论流派
1. 俄国形式主义
俄国形式主义关注叙事的技巧和策略，认为叙事是一种独特的文学现象，具有自身的规律和审美价值。
2. 法国结构主义
法国结构主义将叙事视为一种符号系统，关注叙事的结构、模式和功能。
3. 后结构主义
后结构主义质疑结构主义的叙事观念，认为叙事是多元、不确定的，强调读者的主体性和叙事的解构。
4. 女性主义叙事学
女性主义叙事学关注叙事中的性别问题，探讨女性在叙事中的地位和作用。
5. 后殖民主义叙事学
后殖民主义叙事学关注叙事与权力、身份、文化的关系，探讨叙事在殖民和后殖民语境中的作用。
6. 心理分析叙事学
心理分析叙事学关注叙事与心理、潜意识的关系，认为叙事是揭示人类内心世界的重要途径。
四、叙事学的应用
1. 文学创作
叙事学为文学创作提供了理论指导，作家们可以运用叙事学的技巧和策略，创作出更具艺术性和感染力的作品。
2. 文学批评
叙事学为文学批评提供了一种新的视角和方法，批评家们可以通过分析叙事的技巧、结构、主题等，深入挖掘作品的内涵和价值。
3. 影视创作与批评
叙事学在影视领域具有广泛的应用，
