1.这是极为特殊的历史转折期，物质文明发展到这一步注定了精神（信仰）的缺失，灵魂空虚、物欲横流，人们的精神堕入虚无主义，只能沉浸在金钱物质欲望和肉体感官刺激中，有各种不安和痛苦。多少年轻人也失去了纯真的理想和纯美的爱情。这绝不仅是我们这个星球上的生命的悲剧，而是任何一种生命在文明发展进程中注定的悲哀。生命的意义到底是什么？我们到底该怎样活着？
2.“欲望的规律”：人生就是由欲望不满足而痛苦和满足之后无趣这两者所构成。你满心期待着未来的某个快乐，却未必理智认知到了它是短暂的而不会持久。人的本质是痛苦，快乐充满幻灭感，只是昙花一现。——这个描述有两种含义：一、人的欲望生发的规律显得生命充满无意义感；二、人的欲望实现后的感受的规律。感受只发生在“陌生”阶段，一旦“熟悉”了对象，大脑就不再接受刺激，感受就消失了。
3.我们总是害怕死亡，而如果人真的可以永远活着，我想人们同样会像害怕死亡一样害怕永恒，或厌倦永恒。
4.一种理想主义的人生观是：生命的长度无须受制于肉体自然的衰败，它应该是受你的心灵、你的快乐的需要而去自主选择。我们现在这样，“活着”等于“自然生命时间”，在其间被无常，被疾病，被死神奴役，有的人承受着巨大的痛苦，而还要在沉重的道德压力下始终保持“活着”，这并不是人们的善，反而是恶。人们可真正去同情他们的大不幸？为了尊重生命，我们要自己决定自己的死亡以及死亡的方式。这死亡的权利让人与人之间绝对平等，让一切生活平等，让生和死平等。人获得最彻底的自由，人不会再被迫为物质生活、为世俗尊严而疲于奔命。每个人以他乐意的方式存在。（国家的公权力应该为“死亡权利”提供支持。）
5.人们总爱追问人生的意义，其实人生本无所谓意义，因为：存在先于本质，先有“存在”，然后才有对这个“存在”的本质是什么的描述，“意义”也属于描述的内容。
6.宇宙一切存在，本身是如何得以存在的？——这个问题足以摧垮你的无信仰主义。你不能不对自身以及对这个世界感到震惊。
7.现代文明里的人在成年后余生都在用大量的时间干一件事：治愈自己。包括但不限于画画、钓鱼、看足球、打游戏。它们已然不是一种兴趣爱好了，而是一种疗愈自己的方式。但这些方式都不能真正实现治愈，只是止痛药。很多人将目光转向宗教，由于他不能真信，因此宗教仅仅是安慰剂，连止痛药都不如。我（龚咏雨）写《重大人生启示录》其实就是为了实现真正的治愈。
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在她的音乐里，我仿佛看到了夜空中繁星的闪烁，听到了大自然的呼吸声。她的指尖轻轻触动琴键，那些美妙的音符就如同细雨般洒落在我的心灵深处，引起了无尽的共鸣。她的演奏不仅仅是技巧的展示，更是心灵的对话。她用音乐表达了对生活的热爱、对人间情感的感悟，让人们在音符间寻觅到自己的温暖。
正因为她对音乐的深情和对艺术的热爱，罗素贞的演奏充满了灵魂的力量。她的音乐给人带来了一种启迪和激励，宛如一股温暖的风，拂过每一个聆听者的心灵。无论是她演奏巴赫的《平安夜》，还是肖邦的《雨滴前奏曲》，每一个音符都是她灵魂的呼唤，激荡着大家内心深处的感动。她的演奏如同一杯红酒，略带苦涩却又醇厚而饱满，在心口留下一份深深的回味。
罗素贞的音乐作品中，我尤其喜欢她对自然的描绘。她能通过音乐让我仿佛身临其境，置身于大自然的怀抱之中。当她演奏梅花三弄时，我几乎能看到梅花盛开的情景，闻到那淡淡的花香；当她演奏《田园颂》时，我仿佛能听到小溪的潺潺流水声，感受到阳光洒在草地上的温暖。她把音乐中蕴含的美好情感和大自然的神秘力量完美融合，给人们带来了一场心灵的盛宴。
除了对自然的描绘，罗素贞的音乐中还充满了对人间情感的体悟。她的演奏不仅仅是技术的展示，更是一种情感的宣泄。当她演奏贝多芬的《月光奏鸣曲》时，我仿佛看到了她内心深处的痛苦和挣扎；当她演奏肖邦的《降E大调圆舞曲》时，我能感受到她对生活的热爱和欢愉。她用音乐描绘了人们的喜怒哀乐，将情感深深地融入到每一个音符之中，让人们陶醉在音乐的海洋之中。
对于罗素贞来说，音乐不仅仅是一种艺术，更是一种信仰。她用音乐表达了对生活的热爱、对人间情感的感悟，让人们在音符间寻觅到自己的内心世界。她的音乐不仅带给人们精神上的愉悦，更是一种心灵的拯救。她音乐中的每一段旋律都像是一条线，引领着人们穿越时间和空间的迷雾，找到内心的归宿。
无论是孤独的深夜，还是忙碌的白天，当我聆听罗素贞的音乐时，所有的纷扰都会烟消云散。她的音乐如一泓清泉，从心灵深处升腾而起，洗涤着污浊的忧愁和疲惫，给予我力量和希望。她的音乐如一束明亮的阳光，温暖着我寒冷的心房，让我重新体验到人生的美好。
罗素贞，用她的音乐点燃了我心中对美的追求，勾勒了心灵的庄严。她的音乐如同流淌的河水，永不停息地滋润着大地。无论是黎明初升的时刻，还是夜幕降临的瞬间，我都期待着能够再次与罗素贞的音乐相伴，享受那一份纯粹而美好的情感。
